Опубл.: Веберн А. Лекции о музыке. Избранные письма. М., 1975. "Наши беседы должны дать вам ключ к лучшему пониманию музыки, или скажем так: смысл этих занятий может заключаться лишь в одном — дать вам представление о том, что здесь происходит, о том, что такое музыка и — в более широком плане — искусство вообще"
Опубл.: Веберн А. Лекции о музыке. Избранные письма / Пер. с нем. В.Г. Шнитке. М., 1975.
Опубл.: Барсова И. Контуры столетия. Из истории русской музыки ХХ века. СПб., 2007. Доклад был прочитан на конференции «Слово и музыка» в 1998 г., посвященной памяти Ал. В. Михайлова. "Александр Викторович Михайлов был не только филологом, но и музыкантом. Мой словесный текст продлится лишь несколько минут ; продолжением его могла бы стать музыка, записанная в партитуре, внешне — музыка безмолвная. Итак, музыка, слово, безмолвие"
Опубл.: Бэлза И. Исторические судьбы романтизма и музыка. М., 1985. "Пушкин навсегда вошел в историю русской музыкальной классики — при жизни как автор текстов нескольких десятков вокальных сочинений, количество которых стремительно возрастало после гибели поэта. Не будет преувеличением сказать, что Пушкин оказал решающее влияние на пути развития русской классической музыки во всех жанрах"
«Неоконченное эссе: феномен» – глава из романа-исследования «Модель Гвидо Аретинского», который подготавливается к печати. В предлагаемом Вашему вниманию эссе рассказывается о научно-практической разработке пространственно-временных отношений в музыке, сделанной кандидатом искусствоведения, доцентом Санкт-Петербургской консерватории им. Н.А. Римского-Корсакова, заслуженным работником высшей школы Н.А. Бергер.
Опубл.: Маккиннон Л. Игра наизусть. Л., 1967. Глава I. Как развивались взгляды на музыкальную память. Глава II. Свойства памяти. Глава III. Четыре типа памяти. Глава IV. Книга собственного опыта. Глава V. Сознание и подсознание.
Опубл.: СПб., 2005. Время опыта и время знания. Оргáн и гонг. Звук и Вневременное.
Общая цель статьи – разработка методов формального анализа музыкального текста с последующей возможностью применения этих методов в компьютерном анализе и синтезе.
Цель данной статьи – показать, как проявляются некоторые свойства музыкального пульса, ритма и метра на крупных временных отрезках, вплоть до целой пьесы и даже цикла.
Роль музыки в становлении писателя чрезвычайно велика, и, вероятно, поэтому в разные периоды жизни он пытался осмыслить ее как данность. Результат этих размышлений – формальное определение музыки, уникальность которого состоит в том, что в нем, как в фокусе, отражены усилия философии музыки, имеющей тысячелетнюю историю.
Эссе «Лев Толстой музицирующий» – это фрагмент книги «Модель Гвидо Аретинского», которая готовится к печати.
Восприятие музыки
