Опубл.: Соломон Волков. История культуры Санкт-Петербурга с основания до наших дней. М., 2005. "В этом пассаже Асафьева...скрыт парадокс: музыка Чайковского описана так, будто она является картиной или, скорее, рисунком работы Александра Бенуа. Взаимодействие музыки и живописи в создании нового облика Петербурга засвидетельствовано здесь очевидцем инстинктивно и непредвзято"
Опубл.: Соломон Волков. История культуры Санкт-Петербурга с основания до наших дней. М., 2005. "Если музыку Глинки можно считать конгениальной творениям Пушкина, то опусы Даргомыжского начинали явственно перекликаться с «петербургскими повестями» Гоголя и миром «Физиологии Петербурга»...Чайковский пошел дальше и Мусоргского, и Достоевского. Он интуитивно прозрел и эмоционально пережил воображаемую гибель империи и Петербурга как подлинную"
Опубл.: Бэлза И. Фридерик Шопен. М., Музыка, 1991. "говоря о его творчестве в 30-е годы, мы вправе подчеркнуть, с какой силой запечатлелось в его произведениях данного периода сочетание творческого гения с глубоким и могучим интеллектом"
Опубл.: Ученые записки. Т. 2. Сектор музыки / ГНИИТМиК. Л., 1958. I. Былины о Садко купце, богатом госте. 2. Историческая основа былины. 3. Народно-поэтические источники и идейная концепция оперы.
Опубл.: Рыцарева М. Композитор Д. Бортнянский. М., 1979. "В начале 1800-х годов Бортнянский широко проявил себя в музыкально-общественной деятельности. Он ввел дневные открытые концерты в зале Капеллы...эти концерты пользовались неизменным успехом у петербургской публики и зал всегда бывал переполнен"
Опубл.: Ларош Г.А. Избранные статьи. Вып. 5. М.: Музыка, 1977. С.87 - 96. "Ему легко было занять одно из первых мест — непосредственно наряду с Листом и со своим братом; он удовольствовался местною знаменитостью, или, вернее сказать, он о знаменитости не размышлял вовсе..."
Опубл.: Асафьев. Русская музыка. Л.: Музыка, 1968. "Истоки русского романса до сих пор не изучены и с трудом поддаются изучению. Во второй трети XVIII века их надо искать в зарождавшемся музицировании в придворных и барских петербургских кругах"
"Принимая во внимание все, что происходило в области европейской оперы в первые десятилетия XIX века и что было сделано в данном отношении в России, очень нетрудно взвесить и оценить историческое значение Глинки , не преувеличивая его заслуг и не пытаясь снизить их до степени заурядного явления. В Глинке прежде всего бросается в глаза рациональная организованность его музыки, ее глубокий интеллектуализм и тонкий артистизм — явления до него небывалые в «музыке россиян»" Опубл.: Асафьев Б. Русская музыка. Л., 1968.
XIX в.
