Опубл.: Музыка России. Вып. 6. М., 1986. "Дух коллективного музицирования, полного виртуозного блеска и артистического энтузиазма; солирование инструментов на паритетных началах в условиях нестабилизированных оркестровых составов; правила игры, предусматривающие идею «ансамблевой спаянности с выпадающими из нее солирующими голосами, состязание мерного строя с импровизационными «выходками» , — все эти черты старинной концертности естественно влились в стиль многих советских композиторов, соединившись с индивидуальным и вполне современным строем их мышления"
Опубл.: Миф. Музыка. Обряд. Сборник статей. М., 2007. "В «Тривиуме» главный результат — невозмутимая прозрачность звучания. Но она многослойна, таинственна. Мы затронули лишь видимую, нотируемую ее часть, остальное уходит в бесконечность. Метод анализа на основе мифообрядовых архетипов как дешифрующих структурных кодов позволил нам выявить такую систему языка, в которой минимум элементов вовсе не означает недостатка структурных процессов"
Опубл.: Коган. Г. Вопросы пианизма. Избранные статьи. М., 1968. "Мы думаем, что есть система художественного мироощущения, которая связывает воедино все элементы искусства Шнабеля, которая объясняет одновременно «новаторство» и «старомодность» этого искусства, его «чувствительность» и его «сдвинутость» (деформированность), его «серьезность» и «вульгарность» (мимика, жесты!), шенбергианские композиционные опыты и тяготение к классическому репертуару. Эта система — экспрессионизм"
Опубл.: Статьи молодых музыковедов. СПб., 2007. "В предлагаемой статье речь пойдет о том ладовом «зерне», из которого выросла вся современная неакадемическая музыкальная культура — о ладовой системе блюза. Это не случайно, так как лад является «визитной карточкой» музыки как вида искусства"
Опубл.: Эстетические проблемы музыкознания. Вып. 97. М., 1988. "разбор типичных истолкований nada , встречающихся в современной литературе, показателен и является, с нашей точки зрения, наиболее яркой иллюстрацией, современных подходов к исследованию санскритского музыкознания. В данной статье мы излагаем классическую теорию nada , основываясь на материалах первоисточников; затем рассматриваем ряд современных истолкований этой категории и описываем в общих чертах исторические обстоятельства, сформировавшие тенденции исследования сангиты, проявившиеся в этих истолкованиях. В заключении статьи, помимо выводов исследования, мы предлагаем некоторые методические установки для анализа санскритского музыковедческого знака"
Опубл.: Миф. Музыка. Обряд. По материалам международной конференции. М., 2007.
Опубл.: Музыкальная академия. 1996 № 2. Интервал и время
(1957). Будущее оперы Некоторые размышления о необходимости создания нового понятия оперы как театра будущего (1965)
Опубл.: Музыкальная академия. 1996. № 2. "Менялись эпохи, направления, стилистические модели, а некий комплекс закономерностей, вытекающий из самой сути тональной музыки, продолжал свое воздействие на творческую практику. Результаты этого воздействия — типические структуры тональной музыки — хорошо известны и в общих чертах неоднократно описаны. Система закономерностей, их породившая, все еще какими-то сторонами остается нераскрытой"
Опубл.: Искусство ХХ века как искусство интерпретации. Н. Новгород, 2006. "Каждое отдельное исполнение – истолкование индивидуально неповторимо даже у одного и того же музыканта... Однако подобные отклонения возможны только в условиях соблюдения неких границ... Эти хорошо известные истины приводят к вопросу о сущности музыкального текста - не в научно-музыковедческом или философском значении термина, а в сугубо практическом, исполнительском. Что в музыкальном тексте является необходимым для интерпретатора, что - недостаточным и что, наконец, - избыточным?"
Опубл.: Бобровский В. Функциональные основы музыкальной формы. М., 1978. Раздел первый. Глава первая.
Функциональные основы музыкальной композиции. Функция и структура.
Движение функций.
Виды функций.
Интерпретация текста музыки 
