Опубл.: Третьякова Л. Дмитрий Шостакович. М., 1976. Гл. 22. "По содержанию своему Двенадцатая симфония перекликается с Одиннадцатой... Единство темы (воплощение идеи Революции), места событий (Петроград), тема народа как главного участника, вершителя событий, как главного двигателя истории, показ его как действенной активной массы. Но вместе с тем Двенадцатая симфония значительно отличается от предыдущей"
Опубл.: Третьякова Л. Дмитрий Шостакович. М., 1976. Гл. 15, 16. "Если Седьмая симфония явилась непосредственным откликом на начало войны и запечатлела в себе тот необычайный подъем, который испытывали все советские люди, то Восьмая симфония создавалась уже в иное время. Позади остались кровопролитные бои под Москвой и Сталинградом. Советские войска решительно наступали на всех фронтах"
Опубл.: Барсова И. Контуры столетия. Из истории русской музыки XX века. СПб., 2007. "Вероятно, в конце 20-х гг. к Шостаковичу пришло окончательное понимание несовместимости жизни не по лжи и советской власти, Дара и Власти и просто Жизни и Власти. Оно обернулось для него глубоко скрываемой трагедией. Это понимание зловеще контрастировало с высоким положением молодого Шостаковича в художественном мире Ленинграда"
Публ. по кн.: Русская музыка и XX век: русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века. Монография. Редактор-составитель М.Арановский. Москва, 1997. С. 213-235.
Опубл.: Мейер К. Шостакович. Жизнь. Творчество. Время. СПб., 1998.
Глава 11. 1935 — 1937. «Сумбур вместо музыки». — Официальное осуждение Шостаковича. — Большой террор. — Четвертая симфония.
Глава 18. 1946 — 1943. Борьба с «космополитами» и «формалистами». — Совещание в ЦК ВКП(б). — Постановление «Об опере "Великая дружба " В. Мурадели». — I съезд Союза композиторов: «суд» над Шостаковичем.
"Два вопроса приобретают особую актуальность: 1) был ли Шостакович, действительно, традиционалистом? и 2) в каких отношениях находилось его творчество с официальной эстетикой?"
Фрагменты из книги И.Д. Гликмана «Письма к другу» (М.- СПб., 1993). Ему же принадлежат дословные комментарии, данные нами курсивом.
"Симфония - гигантская парафраза на «Кармен». Многие мастера обращались к опере Бизе. Каждый в своей сфере - Сарасате, Горовиц, Щедрин. Творение Шостаковича высоко возвышается в этом ряду.
На острие стыка двух главнейших инстинктов человека родилась Пятая симфония. Инстинкты эти - инстинкт смерти и инстинкт любви"
Опубл.: Бендицкий А.С. О Пятой симфонии Д.Шостаковича. Н. Новгород: Нижегородская государственная консерватория им. М.И.Глинки, 2000.
Опубл.: Музыкальная академия. 1997. № 4. С.233-237. "...если индивидуальные черты стиля, закономерности ладогармонического мышления, тематического развития и прочее были досконально изучены выдающимися советскими теоретиками, то феномен его личности — специфика духовной организации, внутренний мир и психология взаимоотношений с социальной действительностью оставались в тени, почти непознанными"
Мусоргский, Римский-Корсаков и Чайковский жили в одной стране и в одно и то же время, но при этом создали три совершенно различные «картины мира». Когда мы смотрим на Россию сквозь призму творчества Римского-Корсакова, то видим одну страну; когда судим о ней по музыкальным драмам и песням Мусоргского — совершенно другую, а Россия Чайковского вообще предстает, мало связанной как с той, так и с другой — как некая третья. Выходит, что одновременно на одной и той же территории сосуществовали как бы «три России» — подобно тому, как в фантастических романах в одном месте и в одно время развертываются совершенно разные «параллельные миры».
Шостакович Д.Д.
